Свободная Тильда Суинтон

У меня давно созревал маленький коварный план написать о том, кого я по-настоящему люблю, ценю и считаю иконой своих многочисленных аспектов.

Тильда Суинтон – великая северная женщина, которая покорила мое сердце нежданно негаданно и под диким возгласом «Войдите!» ворвалась в мое сердце не оставив и намека на покой и тишину.

«Я отключила в себе сексуальность»

Именно эта ключевая фраза ее многочисленных интервью пульсирует у меня в голове, когда я вижу ее тонкие хрупкие запястья, изысканные черты лица, прозрачную кожу, глаза цвета окиси цинка, нежные губы и невероятный талант, который сделал ее актрисой номер один в списке претендентов на мой идеальный фильм (а такой существует и в полной мере набирает обороты в моей голове), и понимаю, какая же это истинная сила быть такой, одновременно властной, нежной и независимой.

Неопровержимую любовь к свободе Тильда Суинтон показывает в своих фильмах, образе жизни в целом, своих взглядах и убеждениях. И это учитывая тот факт, что она была дисциплинированной дочкой своего отца Джона Суинтона (шотландский лорд и потомственный военный в высоких чинах — генерал-майор британских вооруженных сил), которая следовала жизненному графику, расписанному родителями: в 10-летнем возрасте Тильду отправили в закрытую школу-интернат в Кенте, где ее соученицами были сплошь дочки аристократов, в том числе леди Диана Спенсер, будущая жена принца Чарльза, а после школы учиться в престижном колледже Fettes (именно этот колледж закончил экс-премьер-министр Великобритании Тони Блэр). Школу она до сих пор вспоминает не без доли пренебрежения: им запрещали слушать музыку, и это в 70-е годы, когда все британские подростки сходили с ума по панк-року. Музыка в стены школы допускалась строго благопристойная: Тильда пела в Мадригальном хоре. Так же она была крайне способной, училась блестяще, но ее возмущало, что ее свобода выбора подавляется жестким уставом и всяческими дисциплинарными табу. Возможно, именно ощущение несвободы заставило юную Тильду искать отдушину в актерской игре: она стала активным участником школьных театральных постановок. И лишь после колледжа, Суинтон наконец-то смогла в полной мере заняться тем, что считала важным и добровольцем отправилась в Африку, пробыв там два года, работая в школах Кении и ЮАР. В тот же период, с юных лет сочувствуя левым идеям и являясь идеалисткой, она вступила в Коммунистическую партию Великобритании.

В уже более сознательном возрасте она решили посвятить жизнь актерскому мастерству, и поступила в Нью-Холл — женский колледж при Кембриджском университете, — где её дисциплинами стали политология, социология и английская литература. Там она играла на сцене знаменитого студенческого театра «Кембриджские лицедеи». И видимо все не зря. В 1988 году она дебютировала в независимом кино Дерека Джармена, и стала его неизменной музой до последних дней жизни. Суинтон была образом идеальной женщины для Джермена, ее красота становилась элементом волшебного, идеального, даже легендарного, символом того лучшего, что по сей день присутствует в человеке и природе. «Женственность, не скомпрометированная чувственностью» — так характеризовал суть всех ее героинь сам Дерек.

И лишь в возрасте 32-х лет она почувствовала привкус славы, которую ей принесла работа в киноленте Салли Портер «Орландо» (Orlando, 1992). Образ главной героини, задуманный и воплощенный на экране с четким посылом к неизменному количеству вопросов до конца фильма, гармония в синтезе мужского и женского начал внутри одной человеческой плоти. Это кино будоражит сознание своей двойственностью и непокорством.

Массовый же зритель знает ее по ролям Белой колдуньи в крупнобюджетных диснеевских экранизациях знаменитых «Хроник Нарнии» Клайва Льюиса; главы коммуны отшельников в тропическом раю из фильма «Пляж»; ангела Габриэль из фантастической ленты «Константин: Повелитель тьмы». Более продвинутые любители кино — по оскароносной фантастической драме Дэвида Финчера «Загадочная история Бенджамина Баттона», злой комедии братьев Коэн «После прочтения сжечь», триллеру «Майкл Клейтон» (роль в котором в 2008 году принесла Суинтон ее первого «Оскара»).

Я люблю неспокойных людей, из которых фонтаном плещет энергия, побуждающая на действия. Тильда Суинтон активно работает с ведущими fashion дизайнерами, она участвовала в видеоинсталляции Хусейна Чалаяна «Отсутствие присутствия», которая была представлена в павильоне Турции на 61-м Венецианском кинофестивале. По мнению дизайнера, андрогинный облик актрисы идеально подходил для его режиссёрского дебюта. Но моей неизменной любимой коллаборацией оскароносной актрисы и исторического бренда Pringle of Scotland является короткометражный фильм, который был представлен при презентации коллекции весна-лето 2010, созданный арт-фотографом Райан МакГинли. В фильме превосходная и завораживающая чистотой своего образа Тильда Суинтон исследует знаковые элементы шотландской местности в неизменно прекрасных образах, созданных дизайнерами. Помимо этого, активно работает детализация, как строгих холодных платьев, так и элементов природы, музыки, архитектуры. На мой взгляд, это идеальное сочетание вкуса и стиля при съемках фильма, отображающего деятельность и смысловую наполненность компании.

И, несмотря на роли в блокбастерах, премию «Оскар», усиленное внимание гламурных СМИ, Суинтон так и не стала типичной звездой. Она не перебралась, подобно многим ее соотечественникам, в США, не стала владелицей шикарного дома с бассейном на Голливудских холмах (актриса даже в Лондоне не имеет дорогого престижного пентхауза). Суинтон живет с семьей в родной Шотландии, в небольшом (население около 11 тысяч человек), но очень старинном (основанном в XI веке на месте, где двумя столетиями ранее было поселение викингов) городке Нерн.

На сегодняшний день Google насчитывает 89 фильмов с ее участием, в том числе озвучка, продюсирование и написание сценариев. И не смотря на то, что я видела не так много ее работ, и это моя непростительная ошибка, я все же остаюсь неизменным приверженцем ее филигранно отточенных ролей.

Последний увиденный мною фильм с ее участием «We Need to Talk About Kevin» (в прокате «Что-то не так с Кевином», 2011), после просмотра которого возникает ощущение, что название это лишь тонкая ирония, которая не раскрывает и трети замысла режиссера Линны Рэмси, снятый по одноименному интеллектуальному бестселлеру Лайонела Шрайвера. «Как появляется на свет монстр? Где та грань, после которой из странного, своевольного и нелюбимого ребёнка получается преступник-социопат? И на какие весы ляжет вина матери, вырастившей ребенка, которого она не хотела?» именно такими словами можно попытаться охарактеризовать данную картину. Не стоит забывать о рафинированной красоте постановки, обилии красного цвета в одежде, интерьере, и прочих мелочах, да что там, сам фильм начинается с демонстрации испанского праздника битвы томатами La Tomatina (который ежегодно проходит в городе Буньоль, близ Валенсии), который как бы намекает, что тема крови еще будет раскрыта. Тильда Суинтон очень органично вжилась в роль некогда уверенной в себе, слегка надменной, а потом — сломленной женщины, год за годом наблюдающей, как необратимо рушится её благополучная, выстроенная жизнь.

Я считаю ее самобытной, гениальной, тонкой, не растерявшей свой дух и веру в силу своего сердца. И этот фильм с ее участием идеальное тому подтверждение.